Время бежать собакам

В гале­рее «Вик­то­рия» откры­лась необыч­ная выстав­ка. На самом деле, необыч­ная, хоть совре­мен­ный зри­тель при­тер­пел­ся к совре­мен­но­му искус­ству и уже не удив­ля­ет­ся кон­цен­три­ро­ван­ной пусто­те в короб­ке из-под обу­ви и сим­во­ли­че­ско­му мра­мор­но­му мылу для отмы­ва­ния сим­во­ли­че­ской кро­ви с сим­во­ли­че­ских рук.

Арт-груп­па «Куда бегут соба­ки» из Ека­те­рин­бур­га извест­на в обла­сти scince-art’а – искус­ства, осно­ван­но­го на дости­же­ни­ях науч­но-тех­ни­че­ско­го про­грес­са. «Рабо­ты худож­ни­ков – это не про­сто слож­ные робо­ты, наде­лен­ные каче­ства­ми живых существ, реак­ци­ей и даже фан­та­зи­ей, но про­из­ве­де­ния о меха­низ­ме чувств и роли визу­аль­но­сти в тех­но­ген­ном, под­чи­нен­ном чистой функ­ци­о­наль­но­сти мире», — сооб­ща­ет офи­ци­аль­ный пресс-релиз.

Еще пресс-релиз сооб­ща­ет, что выстав­ка «Под при­смот­ром» содер­жит все­го четы­ре про­ек­та, но это хоро­шие, мас­штаб­ные про­ек­ты, и один из них выдви­гал­ся на пре­мию Инно­ва­ция. Нако­нец, с нарас­та­ю­щей пани­кой про­чи­тав, что твор­че­ство груп­пы «Куда бегут соба­ки» явля­ет­ся чрез­вы­чай­но тон­ким и меди­та­тив­ным иссле­до­ва­ни­ем ноосфе­ры, вза­и­мо­за­ви­си­мо­сти чело­ве­ка и создан­но­го им машин­но­го Соля­ри­са, вы тро­га­е­тесь в путь. Идет дождь.

Пер­вым, что вы уви­ди­те в «Вик­то­рии», начав, разу­ме­ет­ся, с вешал­ки, будет буд­ка с кофе. Кофе за день­ги, не пода­рок от заве­де­ния. А потом вы уви­ди­те агре­гат для созда­ния фото­ро­бо­та по запа­ху, и забу­де­те про кофе за деньги.

Око­ло агре­га­та суе­тят­ся и фор­ма­ти­ру­ют оче­редь волон­те­ры – гале­рея при­влек­ла доб­ро­воль­цев, обу­чи­ла их рас­ска­зам про экс­по­на­ты, и теперь не худож­ни­ки отду­ва­ют­ся, а парень в белой, напри­мер, руба­хе и девуш­ка тоже в белой, рас­ска­зы­ва­ют вам, что здесь при­ме­не­но обо­ру­до­ва­ние, кото­рое бук­валь­но исполь­зу­ет аме­ри­кан­ская поли­ция для созда­ния фото­ро­бо­тов, но все слож­нее и инте­рес­нее, пото­му что агре­гат реа­ги­ру­ет на запа­хи. Рабо­та так и назы­ва­ет­ся — «Лица запаха».

К слож­ной систе­ме тру­бок, напо­ми­на­ю­щей кар­ли­ко­вый духо­вой оркестр — вал­тор­ны наверх! — пооче­ред­но вста­ют муж­чи­ны и жен­щи­ны, и жен­щин, конеч­но, боль­ше. Нуж­но встать смир­но и ждать, пока на про­стор­ном экране напро­тив не замрет пры­га­ю­щее чело­ве­че­ское лицо, на кото­ром меня­ют­ся при­чес­ки, губы, гла­за и фор­ма скул.

Не все­гда резуль­тат удо­вле­тво­ря­ет соис­ка­те­ля, вот жен­щи­на в длин­ном пла­тье буд­то бы из пав­ло­во-посад­ско­го плат­ка воз­му­щен­но гово­рит волон­те­ру: «Ну что такое, мой образ полу­чил­ся каким-то китай­цем, а я всю жизнь недо­люб­ли­ва­ла китайцев!»

Зай­ми­те оче­редь. Взой­ди­те на поди­ум. Посмот­ри­те в лицо сво­е­му запа­ху. Как бы это физио­ло­гич­но ни зву­ча­ло. Послу­шай­те, что воз­буж­ден­но гово­рит волон­тер: «Дан­ные с газо­ана­ли­за­то­ров созда­ют уни­каль­ную кар­ти­ну, при­су­щую толь­ко это­му месту, толь­ко это­му чело­ве­ку, толь­ко в этот момент вре­ме­ни, посколь­ку при дви­же­нии воз­душ­ных пото­ков, состав воз­ду­ха в иссле­ду­е­мом фраг­мен­те про­стран­ства посто­ян­но меняется».

В отдель­ном гале­рей­ном поме­ще­нии совсем тем­но, и на белой стене демон­стри­ру­ет­ся видео-арт «Оса­док»: свер­ху вниз пада­ет кар­то­фель. Про­стец­кий такой кар­то­фан, но если посто­ять подоль­ше, а потом вдруг неожи­дан­но повер­нуть­ся, то у иных кар­то­шек появ­ля­ют­ся гла­за и под­ми­ги­ва­ют вам. У каж­дой кар­то­фе­ли­ны по гла­зу. Не всмат­ри­вай­ся в кар­то­фель, а то кар­то­фель нач­нет всмат­ри­вать­ся в тебя.

«А у нас в Ряза­ни – гри­ба с гла­за­ми, — негром­ко гово­рит одна посе­ти­тель­ни­ца, уви­тая белым кру­же­вом, укра­шен­ная мини­а­тюр­ной шляп­кой. – Их едят, а они глядят».

Еще одна рабо­та – мышь в лаби­рин­те. Здесь пред­став­ле­на видео­за­пись про­ек­та, но суще­ству­ет насто­я­щий лаби­ринт, и там бега­ет насто­я­щая мышь.

«Мы исполь­зу­ем при­выч­ную мета­фо­ру мыши в лаби­рин­те для изу­че­ния меха­низ­мов фор­ми­ро­ва­ния реаль­но­сти. Мышь, про­хо­дя по лаби­рин­ту, на каж­дом пере­крест­ке выби­ра­ет лишь один из вари­ан­тов дви­же­ния, все осталь­ные оста­ют­ся нере­а­ли­зо­ван­ны­ми. Мы видим не толь­ко реа­ли­зо­ван­ный путь, но и упу­щен­ные воз­мож­но­сти в виде вир­ту­аль­ных мышей. В момент, когда вир­ту­аль­ная мышь направ­ля­ет­ся на встре­чу реаль­ной — в лаби­рин­те меж­ду ними выдви­га­ет­ся стен­ка. Вир­ту­аль­ные мыши могут запол­нить почти весь лаби­ринт и огра­ни­чить про­стран­ство реаль­ной мыши. Мышь, запер­тая меж­ду стен­ка­ми, пере­ста­ет созда­вать свои вир­ту­аль­ные копии. Не имея выбо­ра — она не теря­ет воз­мож­но­стей. Про­стая струк­ту­ра лаби­рин­та сокра­ща­ет коли­че­ство воз­мож­ных состо­я­ний мыши, что поз­во­ля­ет нам моде­ли­ро­вать нере­а­ли­зо­ван­ные вари­ан­ты ее буду­ще­го и вли­ять на ее насто­я­щее», — так гово­рят сами художники.

И вы сто­и­те, смот­ри­те, как носит­ся белая мышь, и дума­е­те о нере­а­ли­зо­ван­ных вари­ан­тах сво­е­го соб­ствен­но­го будущего.

Рядом на плаз­мен­ном экране ката­ют­ся вро­де бы тен­нис­ные мячи, толь­ко белые. Но вдруг рядом с одним из них появ­ля­ет­ся чело­век, и вы види­те с удив­ле­ни­ем, что ника­кие это не тен­нис­ные мячи, а вполне себе боль­шие шары. Из сне­га буд­то бы.

Так и есть – из сне­га. «Шары дви­га­ют­ся авто­ном­но и согла­со­ван­но, они обме­ни­ва­ют­ся инфор­ма­ци­ей о вза­им­ном поло­же­нии в про­стран­стве и исполь­зу­ют в каче­стве урав­не­ния дви­же­ния закон, ана­ло­гич­ный зако­ну гра­ви­та­ции — при­тя­ги­ва­ют­ся и оттал­ки­ва­ют­ся в зави­си­мо­сти от рас­сто­я­ния меж­ду ними и мас­сы их тел, — рас­ска­зы­ва­ют вам. — Невоз­мож­но пред­ска­зать их тра­ек­то­рии на дли­тель­ном про­ме­жут­ке вре­ме­ни, так как к мате­ма­ти­че­ской моде­ли добав­ле­ны физи­че­ские непро­гно­зи­ру­е­мые пара­мет­ры: неров­но­сти поля, налип­ший снег, неточ­но­сти управления.

Ника­ко­го кон­тро­ля! Так часто про­ис­хо­дит – создан­ная лич­но вами систе­ма отка­зы­ва­ет­ся под­вер­гать­ся роди­тель­ско­му кон­тро­лю и кра­сит, допу­стим, воло­сы в синий цвет, а в нос встав­ля­ет сереб­ря­ный гвоздь.

Смот­реть на ката­ю­щи­е­ся шары пред­ла­га­ет­ся под музы­ку, создан­ную на осно­ве нот, изоб­ра­жён­ных на три­пти­хе Иеро­ни­ма Бос­ха «Сад радо­стей зем­ных» — неж­ная такая, спо­кой­ная мелодия.

Про­ект «Поля 2.1» рядом. Инстал­ля­ция пред­став­ля­ет собой стек­лян­ную чаш­ку с маг­нит­ной жид­ко­стью, сто­я­щую на цилин­дри­че­ском поди­у­ме. Над чаш­кой уста­нов­ле­ны две каме­ры, изоб­ра­же­ние с кото­рых транс­ли­ру­ет­ся на две про­ек­ции. Регу­ли­ру­ет про­цесс волон­тер во всем клет­ча­том. Сна­ча­ла он велит вам и вооб­ще всем отой­ти подаль­ше. Отой­дя подаль­ше, вы види­те ров­ную поверх­ность жид­ко­сти в чаш­ке то же самое на экранах.

Клет­ча­тый волон­тер велит подой­ти бли­же, еще бли­же. Маг­нит­ная жид­кость начи­на­ет бес­но­вать­ся, ску­чи­ва­ясь и изви­ва­ясь. На поверх­но­сти ясно виден глаз. На экра­нах тоже появ­ля­ют­ся гла­за. Если зри­тель дви­жет­ся вокруг чаш­ки, глаз пере­ме­ща­ет­ся вслед за ним по поверх­но­сти. Если зри­тель зами­ра­ет, глаз мор­га­ет в недо­уме­нии. Присматривается.

Выстав­ка ведь и назы­ва­ет­ся – «Под при­смот­ром». Поэто­му всю­ду гла­за, гово­ри­те вы себе, толь­ко у «Лица запа­ха» — нос.

Худож­ни­ки арт-груп­пы «КБС» тут же, при­сут­ству­ют на офи­ци­аль­ном откры­тии — Влад Була­тов, Ната­лья Гре­хо­ва, Оль­га Ино­зем­це­ва, Алек­сей Кор­зу­хин. Вме­сте они рабо­та­ют с 2000 года, дела­ют видео­ин­стал­ля­ции, кине­ти­че­ские скульп­ту­ры и тех­но­ло­ги­че­ские перформансы.

Когда вы полу­ча­е­те в гар­де­робе паль­то, гар­де­роб­щик радост­но хва­та­ет ваш номе­рок – ока­зы­ва­ет­ся, несколь­ко чело­век сто­ят в верх­них одеж­дах, не могут сдать из-за отсут­ствия сво­бод­ных мест. Сама­ра любит робо­тов, тре­пет­но отно­сит­ся, и ей в спи­ну радост­но под­ми­ги­ва­ет картошка.