Красота – это цель жизни

Сама­ра и Самар­ская губер­ния не могут похва­стать­ся боль­шим коли­че­ством выда­ю­щих­ся худож­ни­ков. Еще мень­ше худож­ни­ков, родив­ших­ся на Самар­ской зем­ле. Одним из таких масте­ров явля­ет­ся Алек­сандр Пав­ло­вич Васи­льев, выда­ю­щий­ся рус­ский теат­раль­ный худож­ник ХХ века, юби­лей кото­ро­го отме­чал­ся на про­шлой неделе.

11 янва­ря испол­ни­лось 100 лет со дня рож­де­ния выда­ю­ще­го­ся рос­сий­ско­го теат­раль­но­го худож­ни­ка, народ­но­го худож­ни­ка РСФСР, чле­на-кор­ре­спон­ден­та Ака­де­мии худо­жеств СССР Алек­сандра Пав­ло­ви­ча Васи­лье­ва, отца извест­но­го искус­ство­ве­да и исто­ри­ка моды Алек­сандра Васи­лье­ва. Через два дня после юби­лея масте­ра в Самар­ском худо­же­ствен­ном музее откры­лась выстав­ка худож­ни­ка, на кото­рой пред­став­ле­ны рабо­ты, хра­ня­щи­е­ся в Самар­ском музее, а так­же при­ве­зен­ные сыном кар­ти­ны из лич­ной кол­лек­ции. На пресс-кон­фе­рен­ции, пред­ше­ство­вав­шей вер­ни­са­жу, собра­лось огром­ное коли­че­ство наро­ду. Мра­мор­ный зал музея был запол­нен до пре­де­лов. Слож­но ска­зать, что при­ве­ло в музей такое коли­че­ство зри­те­лей, выстав­ка Васи­лье­ва-отца или выступ­ле­ние Васи­лье­ва-сына. И то, и дру­гое сто­ит отдель­но­го вни­ма­ния. Об исто­ри­ке моды, вер­нее даже, с самим Алек­сан­дром Алек­сан­дро­ви­чем у нас будет слу­чай пого­во­рить отдельно.

Алек­сандр Пав­ло­вич Васи­льев родил­ся в Сама­ре 11 янва­ря 1911 года. Семья жила на ули­це Некра­сов­ской. Дома часто зву­ча­ла музы­ка, роди­те­ли и их дети инте­ре­со­ва­лись искус­ством. Отец любил петь, руко­во­дил люби­тель­ским хором. К сожа­ле­нию, семья Васи­лье­вых про­жи­ла в Сама­ре недол­го. Будучи при­вер­жен­ца­ми цар­ско­го режи­ма, Васи­лье­вы уеха­ли в Сибирь во вре­мя собы­тий 1917 года. После двух тяже­лых лет семья пере­бра­лась сна­ча­ла в Киев, а затем в Моск­ву, где окон­ча­тель­но и обосновалась. 

Малень­кий Алек­сандр Пав­ло­вич на руках у мате­ри. Сама­ра, Бар­бо­ши­на поля­на, 1910‑е.

В быв­шей квар­ти­ре Васи­лье­вых на Некра­сов­ской на сего­дняш­ний день рас­по­ла­га­ет­ся ком­му­нал­ка. Более того, Алек­сандр Алек­сан­дро­вич, побы­вав­ший в доме в этот свой при­езд, назвал его откро­вен­ным «бом­жат­ни­ком». Сыну худож­ни­ка повез­ло, дверь парад­но­го подъ­ез­да, кото­рая все­гда была на зам­ке, на этот раз ока­за­лась откры­той, и ему уда­лось туда про­ник­нуть. На лест­нич­ной пло­щад­ке был най­ден пустой ста­рый сун­дук, кото­рый рань­ше сто­ял в квар­ти­ре. Алек­сандр Алек­сан­дро­вич сун­дук забрал и тор­же­ствен­но пере­дал его в дар музею во вре­мя пресс-конференции.

В юно­сти Алек­сандр Пав­ло­вич про­во­дил мно­го вре­ме­ни с вели­ким рус­ским живо­пис­цем Миха­и­лом Васи­лье­ви­чем Несте­ро­вым – мужем род­ной тетуш­ки Васи­лье­ва, что не мог­ло не ока­зать вли­я­ния на моло­до­го худож­ни­ка. В кон­це 1920‑х начи­на­ет­ся само­сто­я­тель­ный путь Васи­лье­ва в теат­ре — пери­од твор­че­ских поис­ков и новых впе­чат­ле­ний. В 1932–1933 годах он вновь рабо­та­ет в Сама­ре — оформ­ля­ет несколь­ких спек­так­лей в мест­ном дра­ма­ти­че­ском теат­ре. За свою жизнь Алек­сандр Васи­льев офор­мил око­ло 200 поста­но­вок в Рос­сии и за рубе­жом, рабо­тал с выда­ю­щи­ми­ся режис­се­ра­ми сво­е­го вре­ме­ни, 20 лет был глав­ным худож­ни­ком Теат­ра им. Моссовета. 

Живо­пись Васи­лье­ва в пол­ной мере отра­жа­ет духов­ные и худо­же­ствен­ные поис­ки авто­ра, его отно­ше­ние к дей­стви­тель­но­сти. Несмот­ря на тоталь­ный кон­троль и цен­зу­ру, Васи­лье­ву уда­лось пере­не­сти свои взгля­ды и ощу­ще­ния в живо­пис­ные рабо­ты. Кар­ти­ны Васи­лье­ва неред­ко гро­теск­но-комич­ны, пол­ны иро­нии. «Искус­ство — это не толь­ко отра­же­ние дей­стви­тель­но­сти, но и выра­же­ние сво­их чувств по пово­ду этой дей­стви­тель­но­сти», — рас­ска­зы­вал Васи­льев в интер­вью жур­на­лу «Теат­раль­ная жизнь».

На мно­гих кар­ти­нах Васи­лье­ва мож­но встре­тить раз­но­го раз­ме­ра дере­вян­ные выто­чен­ные пред­ме­ты, напо­ми­на­ю­щие по фор­ме кег­ли. Это бал­бет­ки, как их назы­вал сам худож­ник, игра­ю­щие в кар­ти­нах авто­ра самые раз­ные роли. На одной кар­тине это могут быть про­сто дере­вян­ные пред­ме­ты, явля­ю­щи­е­ся частью натюр­мор­та, на дру­гой бал­бет­ка высту­па­ет в роли сан­тех­ни­ка, на тре­тей мы видим бал­бет­ку-модель, бал­бет­ку-джентль­ме­на или вовсе свя­то­го «Сан Бал­бе­ти­но» с нимбом. 

В живо­пи­си Васи­лье­ва мно­го теат­раль­но­сти, пере­пле­те­ния теат­раль­ных пер­со­на­жей с реаль­ны­ми, когда «мари­о­нет­ки» в виде бал­бе­ток напо­ми­на­ют геро­ев порт­ре­тов авто­ра, напол­няя рабо­ты Васи­лье­ва еще боль­шей иро­ни­ей. Каж­дый пер­со­наж порт­ре­тов худож­ни­ка име­ет свой непо­вто­ри­мый образ, харак­тер кото­ро­го под­чер­ки­ва­ет­ся дета­ля­ми, будь это шля­па-кано­тье на порт­ре­те сына или дру­гой эле­мент одеж­ды геро­ев его картин. 

Живо­пис­ные рабо­ты Васи­лье­ва отра­жа­ют внут­рен­ний мир худож­ни­ка, явля­ясь сви­де­тель­ства­ми мно­го­лет­не­го кро­пот­ли­во­го тру­да, поис­ков себя в твор­че­стве и жиз­ни, варьи­ро­ва­нии меж­ду реаль­ным и теат­раль­но-фан­та­сти­че­ским. Глав­ным же для худож­ни­ка все­гда оста­ва­лась кра­со­та, кото­рую автор нахо­дил в оскол­ках печ­ных израз­цов или дру­гих, на пер­вый взгляд, ненуж­ных и бес­по­лез­ных вещах.

Самар­ско­му худо­же­ствен­но­му музею неска­зан­но повез­ло. В нача­ле 2000‑х сын и вдо­ва худож­ни­ка Татья­на Ильи­нич­на Васи­лье­ва пере­да­ли в дар музею боль­шую кол­лек­цию живо­пи­си и теат­раль­ных работ Васи­лье­ва, в том чис­ле пред­ме­ты мебе­ли и инте­рье­ра мастер­ской худож­ни­ка. Рас­по­ла­га­ю­ща­я­ся в зда­нии Самар­ско­го теат­ра опе­ры и бале­та экс­по­зи­ция в свя­зи с рекон­струк­ци­ей зда­ния четы­ре года была недо­ступ­на самар­ско­му зри­те­лю. Откры­тие выстав­ки, посвя­щен­ной юби­лею худож­ни­ка, поз­во­ля­ет это сде­лать. Более того, уви­деть рабо­ты, ранее не пред­став­лен­ные в экс­по­зи­ции музея. 

Суще­ству­ет про­ект музея-квар­ти­ры Алек­сандра Пав­ло­ви­ча Васи­лье­ва, но на про­тя­же­нии мно­гих лет его не уда­ет­ся осу­ще­ствить по ряду объ­ек­тив­ных и субъ­ек­тив­ных при­чин. Были пред­ло­же­ния по исто­ри­че­ской квар­ти­ре семьи Васи­лье­вых на Некра­сов­ской. Сей­час озву­чи­ва­ет­ся про­ект откры­тия музея квар­ти­ры в особ­ня­ке с атлан­та­ми после завер­ше­ния его рестав­ра­ции, кото­рая длит­ся более 15 лет, поэто­му наде­ять­ся на ско­рое осу­ществ­ле­ние дан­но­го замыс­ла не приходится. 

Когда гово­рят о худо­же­ствен­ной жиз­ни Сама­ры и вспо­ми­на­ют яркие име­на худож­ни­ков, жив­ших или при­ез­жав­ших сюда, фами­лия Васи­лье­ва назы­ва­ет­ся крайне ред­ко. Меж­ду тем Алек­сандр Пав­ло­вич Васи­льев являл­ся одним из выда­ю­щих­ся теат­раль­ных худож­ни­ков стра­ны. К Сама­ре и выстав­кам здесь, на Родине, он все­гда отно­сил­ся с осо­бой теп­ло­той и любовью. 

«Кра­со­та – это цель жиз­ни, это смысл, потреб­ность души. Мы при­об­ща­ем­ся к Кра­со­те с мла­ден­че­ства, смот­ря на моло­дую грудь мате­ри, на ее пре­крас­ные руки, лег­кие каса­ния…», — гово­рил Васи­льев, отча­сти выра­зив в сво­их рабо­тах свой иде­ал красоты. 

Выстав­ка работ А.П. Васи­лье­ва «Прав­да вымыс­ла» про­длит­ся до 28 фев­ра­ля в зда­нии Самар­ско­го худо­же­ствен­но­го музея на ули­це Куй­бы­ше­ва, 92.