Любовная история на языке фламенко

23 нояб­ря в Самар­ской филар­мо­нии арти­сты из Севи­льи пока­за­ли театр фламенко.

Фла­мен­ко – один из самых чув­ствен­ных тан­цев, суще­ству­ю­щих в мире. Это буря эмо­ци­ей, выра­жен­ная в музы­ке и дви­же­нии, стук каста­ньет и без­удерж­ная, страст­ная гита­ра. Любов­ная исто­рия, рас­ска­зан­ная вир­ту­оз­ны­ми тан­цо­ра­ми, о пре­врат­но­стях судь­бы моло­дых любов­ни­ков. Театр фла­мен­ко «Анда­лу­сия» не пер­вый раз высту­па­ет в Сама­ре, арти­сты это­го теат­ра – про­фес­си­о­на­лы сво­е­го дела, люди, посвя­тив­шие фла­мен­ко всю свою жизнь и стре­мя­щи­е­ся пере­дать свои зна­ния по наслед­ству детям, что­бы нико­гда не забы­ва­лись чти­мые ими традиции. 

При­е­хав из Севи­льи, счи­та­ю­щей­ся сто­ли­цей это­го тан­ца, арти­сты дали самар­ско­му зри­те­лю почув­ство­вать вкус тем­пе­ра­мент­ной Испа­нии. Перед гла­за­ми вста­ют узкие улоч­ки, испан­ский про­вин­ци­аль­ный горо­док, где в тени уют­ных кафе каж­дый вечер стра­да­ет испан­ская гита­ра. Юная чер­но­бро­вая Фри­да поет о люб­ви, то с гру­стью, то с яро­стью, под хлоп­ки и под­бад­ри­ва­ю­щие кри­ки собрав­шей­ся пуб­ли­ки, топа­ет нож­кой, бьет в такт в ладо­ши, рас­ки­ды­ва­ет по пле­чам тра­ди­ци­он­ный пла­ток с бахро­мой… Или же длин­но­во­ло­сый мачо щел­ка­ет паль­ца­ми и ходит как пав­лин, буд­то в исступ­ле­нии сту­чит каб­лу­ка­ми о брус­чат­ку и заки­ды­ва­ет голо­ву назад, так что воло­сы хле­щут его по лицу… Это все фла­мен­ко, искус­ство, явля­ю­ще­е­ся сего­дня визит­ной кар­точ­кой Испании.

И в филар­мо­нии разыг­ры­ва­ет­ся своя исто­рия под назва­ни­ем «Магия фла­мен­ко», повест­ву­ю­щая о люб­ви меж­ду муж­чи­ной и жен­щи­ной. Это исто­рия раз­ви­тия отно­ше­ний от пер­вой влюб­лен­но­сти и флир­та через огонь чув­ствен­ной стра­сти к дра­ма­ти­че­ским пере­жи­ва­ни­ям невер­но­сти, рас­ста­ва­ния и оди­но­че­ства. Любов­ный тре­уголь­ник в испан­ском вари­ан­те. Каж­дый номер этой про­грам­мы рас­ска­зы­ва­ет о каком-то одном пери­о­де отно­ше­ний, отдель­ном вит­ке любов­но­го сюже­та. Повест­во­ва­ние идет на осо­бом язы­ке – язы­ке тан­ца, пения и музы­каль­ных инструментов. 

Вот выхо­дит на сце­ну пара, увле­ка­е­мая музы­кой. Так пре­дан­но смот­рят они в гла­за друг дру­гу, их серд­ца пыла­ют, они насла­жда­ют­ся неж­но­стью и чув­ствен­но­стью вза­им­ных при­кос­но­ве­ний. Глав­ный герой – страст­ный брю­нет с вью­щи­ми­ся воло­са­ми и цве­та­стым плат­ком на шее. Он заиг­ры­ва­ет со сво­ей избран­ни­цей, ходит вокруг да око­ло, кра­дет ее веер, драз­нит и тер­за­ет. Пре­крас­ная испан­ка отве­ча­ет ему вза­им­но­стью. Каза­лось бы, ее серд­це отда­но ему. Но нет… Их танец как полет мотыль­ков над горя­щей све­чей. Ни за что не дога­да­ешь­ся, что будет в сле­ду­ю­щий момент, хотя инту­и­ция под­ска­зы­ва­ет, что без дра­мы точ­но не обойдется. 

Сле­ду­ю­щий танец – сиги­рия, или, как гово­рят испан­цы, танец влюб­лен­но­го муж­чи­ны с обо­жжен­ным серд­цем. Пыл­кий влюб­лен­ный юно­ша, кото­ро­го тер­за­ют муки люб­ви… Его лицо буд­то выто­че­но из камен­ной глы­бы, и толь­ко каста­нье­ты за его спи­ной гово­рят о его чув­ствах. Он изви­ва­ет­ся зме­ей, дела­ет неве­ро­ят­ные па, как горец эмо­ци­о­наль­но вски­ды­ва­ет руки и отби­ва­ет испан­ское подо­бие чечет­ки. В его дви­же­ни­ях гнев и печаль, и стрем­ле­ние сде­лать невозможное.

Но вот у глав­но­го героя появ­ля­ет­ся сопер­ник. Один – муже­ствен­ный и страст­ный, дру­гой – неж­ный и чув­ствен­ный. Кого же выбе­рет геро­и­ня исто­рии? Авто­ры спек­так­ля реши­ли, что это оста­нет­ся за кад­ром. Дама флир­ту­ет, насла­жда­ет­ся муж­ским вни­ма­ни­ем. К чему при­ве­дет эта игра, неслож­но дога­дать­ся — арти­сты дали это­му номе­ру гово­ря­щее назва­ние – «Запах кро­ви». А пока геро­и­ня чув­ству­ет себя самой пре­крас­ной, самой неот­ра­зи­мой, самой чув­ствен­ной; такое воз­мож­но толь­ко тогда, когда она уве­ре­на, что любит и люби­ма. И сле­ду­ю­щий танец, испол­ня­е­мый артист­кой теат­ра фла­мен­ко, это танец в сти­ле калья. В нем жен­щи­на рас­кры­ва­ет­ся во всей сво­ей кра­се, ста­но­вит­ся оли­це­тво­ре­ни­ем изя­ще­ства и кра­со­ты. В то же вре­мя калья – это апо­фе­оз само­го фла­мен­ко, с его клас­си­че­ски­ми и так люби­мы­ми зри­те­лем атри­бу­та­ми: зна­ме­ни­той «бата де кола» — юбкой с хво­стом и «мон­то­ном» – огром­ным плат­ком с бахро­мой. Роман­ти­че­ские аллю­зии рож­да­ет еще один глав­ный пер­со­наж спек­так­ля – гита­ра фла­мен­ко. Имен­но она созда­ет непо­вто­ри­мую атмо­сфе­ру, имен­но она гово­рит со зри­те­лем, пла­чет, сме­ет­ся, рас­ска­зы­ва­ет о чувствах.

Гля­дя на все это, неволь­но погру­жа­ешь­ся в неве­ро­ят­ный мир, за чер­той кото­ро­го оста­ет­ся все обы­ден­ное. Здесь — толь­ко любовь, толь­ко танец, толь­ко пес­ня. Толь­ко высо­кие чув­ства, кото­рые и сего­дня, несмот­ря на 200-лет­нюю исто­рию фла­мен­ко, вызы­ва­ют тре­пет и покло­не­ние. Вос­хи­ща­ясь этим дей­ством, пони­ма­ешь, что фла­мен­ко сего­дня моло­до как никогда.