Апрель навсегда

В клу­бе «Чай­ков­ский» состо­ял­ся пер­фо­манс-чит­ка пье­сы извест­но­го совре­мен­но­го дра­ма­тур­га Яро­сла­вы Пули­но­вич «Бес­ко­неч­ный апрель». 

Новый теат­раль­ный жанр «спек­такль-чит­ка» заро­дил­ся на сцене мос­ков­ско­го Театра.doc, изна­чаль­но наце­лен­но­го на поста­нов­ку совре­мен­ных пьес, акту­аль­ных, сме­лых, побуж­да­ю­щих к дис­кус­сии. Поне­мно­гу чит­ка ста­ла мод­ным жан­ром и обос­но­ва­лась в раз­ных горо­дах. Такие спек­так­ли ста­ли появ­лять­ся и в Сама­ре. Сна­ча­ла «Тесто­сте­рон» в «Самар­ской пло­ща­ди». И вот теперь «Бес­ко­неч­ный апрель» ново­го моло­деж­но­го теат­ра «Место действия».

Театр «Место дей­ствия» во гла­ве с режис­се­ром Арте­мом Филип­по­вс­ским появил­ся все­го два меся­ца назад. Это был сво­е­го рода про­ект нефор­маль­но­го теат­ра, кото­рый стар­то­вал как кур­сы актер­ско­го мастер­ства в ЦСМ и транс­фор­ми­ро­вал­ся в актер­скую лабо­ра­то­рию при музее Ала­би­на. Глав­ной ее целью стал поиск талант­ли­вых людей и выра­щи­ва­ние акте­ров для ново­го теат­ра. Их пока в теат­ре толь­ко четы­ре, одна­ко, в дан­ный момент ведет­ся набор жела­ю­щих для обу­че­ния актер­ско­му мастер­ству. При этом пла­ни­ру­ет­ся, что театр не будет иметь свою труп­пу, и играть в нем будут от про­ек­та к про­ек­ту совер­шен­но раз­ные актеры. 

По сло­вам Филип­по­в­ско­го, в осно­ве его дети­ща лежит идея озна­ко­мить совре­мен­ни­ка с окру­жа­ю­щим миром, пока­зать, каким раз­ным может быть то, что про­ис­хо­дит с нами «здесь и сей­час». Это ост­рые про­бле­мы совре­мен­но­сти, соци­аль­ная жизнь горо­да, поли­ти­ка, рели­гия, духов­ность, куль­ту­ра. Мно­го­гран­ность меж­на­ци­о­наль­ных отно­ше­ний и твор­че­ских традиций.

«Я хотел бы сде­лать что-то похо­жее на питер­ский Театр ON, — рас­суж­да­ет Филип­пов­ский, — Театр про­ект­ный, в кото­ром соби­ра­ет­ся моло­дежь, экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет, зани­ма­ет­ся твор­че­ством, дела­ет спек­так­ли на совре­мен­ные темы. При этом театр дол­жен быть неза­ви­си­мым, вне Мини­стер­ства куль­ту­ры с его стро­ги­ми рам­ка­ми… Мне бы хоте­лось ста­вить что-то близ­кое совре­мен­ной моло­де­жи. Если делать театр, то тот, кото­рый зани­ма­ет­ся совре­мен­ной дра­ма­тур­ги­ей. Если ста­вить клас­си­ку, то обя­за­тель­но по-совре­мен­но­му. Нам сего­дня гораз­до бли­же такие авто­ры как Яблон­ская или Пули­но­вич, чем тот же Чехов. Я вижу боль­ший резо­нанс, когда с людь­ми гово­рят тем же язы­ком, к кото­ро­му они при­вык­ли, тогда это вос­при­ни­ма­ет­ся остро».

Дей­стви­тель­но пье­са «Бес­ко­неч­ный апрель» буд­то режет по живо­му. Пер­вое выступ­ле­ние акте­ров теат­ра ста­но­вит­ся осмыс­ле­ни­ем отдель­но­го пери­о­да исто­рии Рос­сии: от рево­лю­ции 1917 года до бло­ка­ды Ленин­гра­да и совре­мен­но­сти. Обста­нов­ка ста­рой питер­ской квар­ти­ры мето­дич­но рас­ска­зы­ва­ет о совет­ском жилищ­ном уплот­не­нии: маль­чик Веня не пони­ма­ет, куда делась их кухар­ка Катя, поче­му теперь им при­хо­дит­ся ютить­ся в одной ком­на­те и кто эти люди, кото­рые заня­ли осталь­ные ком­на­ты. Бло­ка­да при­хо­дит в дом с раз­го­во­ра­ми о сча­стье и оди­но­че­стве, поте­ряв­шим­ся ребен­ком, кото­ро­го глав­ный герой кор­мит хле­бом, полу­чен­ным на тро­их несчаст­ным пай­ком в 100 грамм на каж­до­го. Дет­ство, женить­ба, уход жены к дру­го­му и ее воз­вра­ще­ние, мимо­лет­ный роман в поез­де, тяже­лая болезнь и смерть. Шаг за шагом про­хо­дит жизнь. Мину­ты сча­стья и бес­ко­неч­ное оди­но­че­ство чело­ве­ка в этом мире. На лицо — иро­ния судь­бы, кото­рая одна­жды сво­дит двух людей, кото­рые навсе­гда так и оста­нут­ся чужи­ми друг другу…

Тво­рят­ся и рушат­ся судь­бы людей: Вени, его жены Гали, доче­ри Любы… Перед смер­тью Веня пони­ма­ет, что ниче­го соб­ствен­но и не сде­лал, не оста­вил после себя ника­ко­го сле­да. Да и зачем жил, непо­нят­но. Жизнь про­шла неза­мет­но, и вот Люба про­да­ет эту мно­го­стра­даль­ную квар­ти­ру в цен­тре Петер­бур­га, в кото­рой лежит уми­ра­ю­щий отец. Автор ведет слож­ный интел­лек­ту­аль­ный диа­лог, вскры­ва­ет ост­рые про­бле­мы, застав­ля­ет осмыс­ли­вать про­ис­хо­дя­щее, про­пус­кать доку­мен­таль­ные собы­тия через себя. Так, на гла­зах пуб­ли­ки про­ис­хо­дит рож­де­ние ново­го теат­ра: не наф­та­ли­но­во­го, а жиз­нен­но­го, застав­ля­ю­ще­го чув­ство­вать всем серд­цем. Рож­да­ет­ся и новый зри­тель. Зри­тель теат­ра «Место дей­ствия». Уме­ю­щий полу­чать и вос­при­ни­мать инфор­ма­цию, дума­ю­щий, чув­ству­ю­щий, резонирующий.