Простой рецепт счастья

22 янва­ря Сер­гей Голуб­ков, заве­ду­ю­щий кафед­рой рус­ской и зару­беж­ной лите­ра­ту­ры Сам­ГУ, пре­зен­то­вал свои новые кни­ги. Было очень душев­но — бол­та­ли, сме­я­лись, пре­да­ва­лись ностальгии.

Мелочи жизни

Сер­гей Алек­се­е­вич решил про­ве­сти твор­че­ский вечер в Самар­ском лите­ра­тур­ном музее. Конеч­но, это усадь­ба, но ком­на­ты там неболь­шие. Ясно, что Голуб­ков не рас­счи­ты­вал на огром­ную ауди­то­рию. Но неожи­дан­но для авто­ра зал ока­зал­ся пере­пол­нен, и при­шлось даже добав­лять сту­лья к обще­му коли­че­ству мест.

Здесь милые сту­дент­ки с фило­ло­ги­че­ско­го факуль­те­та Сам­ГУ; цени­те­ли мест­но­го искус­ства, пре­по­да­ю­щие в том же уни­вер­си­те­те; быв­шие сту­ден­ты, кото­рых Сер­гей Алек­се­е­вич вос­пи­тал и пустил в сво­бод­ное плавание.

Нако­нец, сотруд­ник музея даёт отмаш­ку: «Мож­но!». Сер­гей Алек­се­е­вич под­ни­ма­ет­ся с крес­ла, берёт в руки листок и начинает.

Юмор ситуаций

Голуб­ков объ­яв­ля­ет, что напи­сал три кни­ги: «Тех­ни­ка смеш­но­го», «Стра­ни­цы Самар­ско­го тек­ста» и «Ста­рый рояль». Рас­ска­зы­вать о них он начи­на­ет по поряд­ку. Кни­га «Тех­ни­ка смеш­но­го» появ­ля­ет­ся в его руках.

Он рас­ска­зы­ва­ет, как в моло­до­сти, будучи аспи­ран­том, ездил в Моск­ву. В тот момент он искал мате­ри­а­лы для напи­са­ния иссле­до­ва­тель­ской рабо­ты о ран­нем твор­че­стве Алек­сея Тол­сто­го. «Когда при­е­хал, зака­зал ран­не­го Тол­сто­го. Узнал, что было уже пять дис­сер­та­ций. Про­чи­тал каж­дую и… успо­ко­ил­ся», – рас­ска­зы­ва­ет он.

Всё дело в том, что Голуб­ков пла­ни­ро­вал напи­сать о коми­че­ском в ран­нем твор­че­стве это­го писа­те­ля. А эти дис­сер­та­ции пред­став­ля­ли собой чистую исто­рию литературы.

В ито­ге он напи­сал целую книж­ку о коми­че­ском в ран­ней про­зе Тол­сто­го. Потом о коми­че­ском вооб­ще во всём твор­че­стве писа­те­ля. «В рома­нах-эпо­пе­ях, в исто­ри­че­ских рома­нах Тол­стой улы­ба­ет­ся», – под­ме­ча­ет Сер­гей Алек­се­е­вич. Было ещё несколь­ко книг о коми­че­ском в раз­ных про­из­ве­де­ни­ях. Голуб­ков, как и писа­те­ли, твор­че­ство кото­рых он иссле­ду­ет, пыта­ет­ся най­ти в серьёз­ных вещах смеш­ное. Ито­гом про­де­лан­ной до сего­дняш­не­го дня рабо­ты как раз и ста­ла книж­ка «Тех­ни­ка смешного».

«Тех­ни­ка быва­ет в спор­те. Мы видим её на замед­лен­ной съём­ке. Видим, как спортс­мен напря­га­ет ту или иную мыш­цу, что­бы взять высо­ту. Тех­ни­ка – это сово­куп­ность мел­ких при­ё­мов» – гово­рит автор кни­ги. По его мне­нию смех тоже име­ет тех­ни­ку. Он дер­жит­ся на малень­ких сме­ще­ни­ях сло­ва. Это нена­роч­ный смех, шут­ка, кото­рая не предполагалась.

Для при­ме­ра Голуб­ков рас­ска­зы­ва­ет реаль­ный слу­чай. «В XVIII веке адми­ра­лу дают орден. А он дав­но уже ста­рый, сидит дома, ниче­го не дела­ет. И, есте­ствен­но, по дво­ру идёт шушу­ка­нье. Дескать, за что, за какие заслу­ги. «По мор­ско­му ведом­ству» – гово­рит один. А дру­гой заме­ча­ет: «Точ­но! Он уже десять лет не схо­дит с судна».

Смеш­но! И смеш­но толь­ко в дан­ный момент. Сер­гей Алек­се­е­вич назы­ва­ет это ситу­а­тив­ным юмо­ром. То есть, неза­пла­ни­ро­ван­ным, не таким, как у писа­те­лей сати­ри­ков. Одна­ко юмор писа­те­лей тоже вхо­дит в тех­ни­ку смеш­но­го. «Это когда сме­ёшь­ся имен­но там, где автор хочет, что­бы ты сме­ял­ся», – объ­яс­ня­ет Голубков.

Городские страницы

Пере­хо­дит ко вто­рой книж­ке – «Стра­ни­цы Самар­ско­го тек­ста». Здесь Сер­гей Алек­се­е­вич опи­сы­ва­ет свою родо­слов­ную, при­во­дит исто­рии из жиз­ни его пред­ков. Гово­рит о сво­ём дет­стве, юношестве.

Ребён­ком он видел мно­го инте­рес­но­го. Напри­мер, в памя­ти всплы­ва­ет дере­вян­ный дом из двух поло­вин. В одной жила состо­я­тель­ная семья. В дру­гой – сума­сшед­шая, кото­рая пус­ка­ла свой дом на рас­топ­ку ками­на. «И за этим ведь скры­ва­ет­ся огром­ная беда. Все её род­ствен­ни­ки погиб­ли на войне».

По мне­нию Голуб­ко­ва нуж­но не про­сто смот­реть на вещь, а про­ни­кать в самую глубь её смыс­ла. В его кни­ге есть раз­дел посвя­щён­ный Сама­ре как зна­ко­вой систе­ма. «То есть, соот­но­ше­ния меж­ду памят­ни­ка­ми и зда­ни­я­ми. Поче­му памят­ник сто­ит имен­но на этом месте? Как он соот­но­сит­ся с окру­жа­ю­щим пространством?».

Ему так­же инте­рес­но смот­реть на текст с точ­ки зре­ния объ­яв­ле­ний. «Осо­бен­но инте­рес­ны доре­во­лю­ци­он­ные объ­яв­ле­ния. Напри­мер, брач­ные. Жен­щи­на пишет: «Совер­шен­но без­упреч­ная моло­дая девуш­ка хочет…». Или муж­чи­на: «Неве­ста долж­на быть пол­ная и что­бы хоро­шо игра­ла на фортепиянах».

Име­ют в этой кни­ге и порт­рет­ные зари­сов­ки извест­ных самар­ских лич­но­стей. А завер­ша­ет­ся книж­ка сбор­ни­ком ста­тей, кото­рые Сер­гей Алек­се­е­вич опуб­ли­ко­вал в раз­ных изда­ни­ях наше­го горо­да. «Логи­ка книж­ки – от родо­слов­ной, то есть, род­ству по кро­ви, до род­ства по сло­ву. Пото­му что из мик­ро­су­деб людей в Сама­ре скла­ды­ва­ет­ся наша жизнь».

Рояль под Луной

Послед­ней на сего­дня книж­кой ока­зы­ва­ет­ся сбор­ник сти­хо­тво­ре­ний Сер­гея Голуб­ко­ва «Ста­рый рояль». Как объ­яс­нил сам автор, здесь собра­ны стра­ни­цы жиз­ни, выра­жен­ные в поэзии.

Ауди­то­рия слу­ша­ет его и гром­ко апло­ди­ру­ет. Из зала доно­сят­ся тихие: «Да…да», «Точ­но… Пом­ню», «Так и есть, так и есть…». Сер­гей Алек­се­е­вич завер­ша­ет твор­че­ский вечер, остав­ляя вре­мя для вопро­сов. Зри­те­ли не зада­ют вопро­сов, но бла­го­да­рят авто­ра за выступление.

В ответ он бла­го­да­рит слу­ша­те­лей и заме­ча­ет: «Мы сего­дня заря­ди­лись вза­им­ны­ми воспоминаниями».