Репортаж с бейджем на шее. «СамАрт» на столичной сцене.

«Про­вин­ци­а­лам бороть­ся с луч­ши­ми мос­ков­ски­ми теат­ра­ми?! Выдви­гать­ся со спек­так­лем Пра­уди­на, кото­ро­го уже пять раз на «Мас­ке» «про­ка­ти­ли»?! Да зачем вам все это надо?». А вот кто бы что ни гово­рил, но в «СамАр­те» счи­та­ют это собы­ти­ем. Выдви­же­ние на «Мас­ку» для это­го теат­ра – не кон­ку­рент­ная борь­ба и не попыт­ка дока­зать, что мы луч­ше всех в стране. Поезд­ка в сто­ли­цу и игра на сцене МХТ – это внут­рен­нее дви­же­ние, рефлек­сия, если хоти­те. А тема спек­так­ля «Фаль­ши­вый купон» — сто­про­цент­но под­хо­дя­щий для нее катализатор. 

Но обо всем подроб­нее. Путе­ше­ствие с арти­ста­ми, ска­жу я вам, любо­пыт­ное вре­мя­пре­про­вож­де­ние. Даже такое неда­ле­кое, как из Сама­ры в Моск­ву. В доро­ге гово­рят о чем угод­но, но не о шан­сах на побе­ду. Или при­ме­та такая — не бежать впе­ре­ди бать­ки в пек­ло, или дей­стви­тель­но не за тем едут. В моем купе гово­рят исклю­чи­тель­но по-англий­ски. Это артист­ки Оль­га Ага­по­ва и Мар­га­ри­та Шило­ва учат ино­стран­ный текст пье­сы «При­вет, Рэй!» — не за гора­ми поезд­ка с этим спек­так­лем на фести­валь в Данию и Шве­цию. В сосед­нем купе «рубят­ся» в пре­фе­ранс. Дима Доб­ря­ков уже два­жды забе­гал сооб­щить о сво­их побе­дах. А Павел Мар­ке­лов «судит» дру­гую увле­ка­тель­ную игру: его това­ри­щи по купе спо­рят о том, при­дет ли на «Фаль­ши­вый купон» поки­нув­шая два года назад «СамАрт» в поль­зу Теат­ра п/р Таба­ко­ва Роза Хай­рул­ли­на. В дру­гом кон­це ваго­на рас­ска­зы­ва­ют о том, как леген­дар­ная актри­са Оль­га Яко­вле­ва жало­ва­лась Адоль­фу Шапи­ро на фести­валь­ное вол­не­ние. В спек­так­ле «Послед­ние», номи­нан­те «Золо­той мас­ки», у Яко­вле­вой ходу­ном ходил в руках под­нос. «Адольф Яко­вле­вич, ну за что нам такое? Не пой­ду я на сце­ну боль­ше!», — заяви­ла на нер­вах актри­са режиссеру. 

«Днем был парад, потом выезд на гуля­нье, потом при­ем мини­стров, потом обед, вече­ром театр. Как обык­но­вен­но, царь заснул, как толь­ко донес голо­ву до подуш­ки». Цита­ту из «Фаль­ши­во­го купо­на» вспо­ми­на­ли всуе не раз. В отли­чие от пове­сти Тол­сто­го, у самар­ских золо­то­ма­соч­ни­ков было так: утром, в обед и вече­ром театр, ну, а про подуш­ку – в соот­вет­ствии с тек­стом клас­си­ка. МХТ им.Чехова при­нял самар­цев более чем любез­но. Руко­во­ди­тель груп­пы Нико­лай Мат­ве­ев в кори­до­ре пожал руку Таба­ко­ву. Олег Пав­ло­вич кив­нул на при­гла­ше­ние посмот­реть спек­такль самар­тов­цев, но не более, и, как барин, отпра­вил­ся далее обхо­дить свои вла­де­нья. Денис Боку­рад­зе про­брал­ся в зри­тель­ный зал основ­ной сце­ны («СамАрт» играл на малой), что­бы поси­деть на имен­ных крес­лах Ста­ни­слав­ско­го и Неми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко. «На вся­кий слу­чай под­пи­та­юсь энер­ги­ей гуру», — заме­тил артист. 

Репе­ти­цию и мон­таж деко­ра­ций при­шлось про­во­дить в день спек­так­ля. В зале малой сце­ны уже сидел режис­сер «Купо­на» пите­рец Ана­то­лий Пра­удин. «Ну, ребя­та, при­дет­ся сего­дня пому­чить­ся!», — обна­де­жил он. Пло­щад­ка МХТ боль­ше самар­тов­ской, амфи­те­атр кре­сел – кру­че, дабы доне­сти звук и эмо­цию до послед­не­го ряда, арти­стам при­дет­ся поча­ще, что назы­ва­ет­ся, под­ни­мать голо­вы. Глав­ное сло­во Пра­уди­на на репе­ти­ции – «попро­бу­ем». Он не воз­вы­ша­ет­ся и не гре­мит гром­ки­ми заме­ча­ни­я­ми и тер­ми­на­ми, он абсо­лют­но на рав­ных со сво­и­ми «ребя­та­ми», с кото­ры­ми про­бо­вать и экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать может до бесконечности. 

Но до бес­ко­неч­но­сти нель­зя – через пят­на­дцать минут нача­ло спек­так­ля. Арти­сты ухо­дят гото­вить­ся. Что там — по дру­гую сто­ро­ну рам­пы? В совсем неболь­шом фойе МХТ игол­ку не во что воткнуть, про­грамм­ку неку­да кинуть. Это зав­тра, когда будет смот­реть жюри, еще сто­ит попы­тать­ся най­ти сво­бод­ное место в зале, но в пер­вый день Сама­ры в Москве – ажи­о­таж. Учи­ты­вая, что ниж­няя план­ка цены биле­та «на Сама­ру» — 1200 руб­лей, начи­на­ешь с еще боль­шим удив­ле­ни­ем и вос­хи­ще­ни­ем встре­чать и про­во­жать взгля­дом каж­до­го зри­те­ля. Как заме­тил поз­же Пра­удин, «надо же, моск­ви­чи могут себе такое поз­во­лить…, я бы не смог». Ну да не будем про уро­вень жиз­ни и уро­вень зар­плат, сей­час — о другом. 

За неиме­ни­ем места в зале слу­ша­ем спек­такль в гри­мер­ке. В гри­мер­ных МХТ радио­транс­ля­ция идет с обе­их сцен сра­зу, поэто­му хоро­шо зна­ко­мые самар­ские пере­ли­вы сме­ши­ва­лись с голо­са­ми Кон­стан­ти­на Хабен­ско­го и Мари­ны Голуб (на боль­шой сцене в этот вечер дава­ли «Трех­гро­шо­вую опе­ру»). Каж­дые пять минут слыш­ны апло­дис­мен­ты. Но это явно в адрес моск­ви­чей, на «Купоне» мол­чат. Под­хо­жу к Пав­лу Мар­ке­ло­ву, он – толь­ко со сце­ны. «Паш, что там?». «Во вре­мя сума­сшед­ше­го потря­хи­ва­ния на гама­ке Кати Тур­ча­ни­но­вой одна зри­тель­ни­ца ушла. Оби­де­лась за интел­ли­ген­цию, навер­ное. Спра­ва – очень хоро­шие зри­те­ли, реа­ги­ру­ют пра­виль­но, слыш­но, как дышат. Я их не вижу, конеч­но, про­сто чувствую». 

Во вре­мя вто­ро­го спек­так­ля (на сле­ду­ю­щий день) уже тер­за­ют вопро­са­ми меня. Я с край­не­го в зале крес­ла могу наблю­дать реак­цию зри­те­лей, да еще в антрак­те по фойе погу­лять, «погреть уши» в буфе­те. Гово­рят то же, что и в Сама­ре: спек­такль не про­стой, надо к тако­му гото­вить­ся; все пой­дет хоро­шо, если при­ни­мать усло­вия игры, создан­ные режис­се­ром. И, конеч­но, пра­удин­ская тема веры, а точ­нее пути к ней, не остав­ля­ет нико­го рав­но­душ­ным. Прав­да, еще в Сама­ре с уве­рен­но­стью мож­но было ска­зать, что союз­ни­ки спек­так­ля будут через один чере­до­вать­ся с про­тив­ни­ка­ми, и к это­му надо быть готовыми. 

Пра­удин гото­вил сво­их арти­стов по сле­ду­ю­щей фор­му­ле: «Ребя­та, это все про­сто. Глав­ное, гово­рить по оче­ре­ди и что­бы одно свя­за­лось с дру­гим». Что ж, с фир­мен­ны­ми шут­ка­ми от режис­се­ра мы и пре­одо­ле­ли боль­шой страх «боль­шо­го фести­ва­ля». Москва не состро­и­ла Сама­ре «золо­тую гри­МАС­КУ», а при­ня­ла радуш­но и с почтением. 

Уже в поез­де, еду­щем обрат­но в Сама­ру, при­хо­дят мыс­ли о цели и резуль­та­тах. Когда едешь на такой круп­ный фести­валь, как «Золо­тая мас­ка», сра­зу осо­зна­ешь свое место на теат­раль­ной кар­те стра­ны. Пони­ма­ешь, что «СамАрт» зна­ют, от «СамАр­та» ждут, верят. «Купон» смот­ре­ла гене­раль­ный дирек­тор фести­ва­ля Мария Ревя­ки­на, теат­раль­ные кри­ти­ки Мари­на Тима­ше­ва, Олег Пиво­ва­ров и Поли­на Бог­да­но­ва, в раз­ное вре­мя ста­вив­шие в «СамАр­те» режис­се­ры Андрей Дроз­нин, Миха­ил Кис­ля­ров, Поли­на Струж­ко­ва и Юрий Але­син. Все они не вхо­дят в жюри «Мас­ки», но всем им инте­рес­на и небез­раз­лич­на жизнь и раз­ви­тие Самар­ско­го ТЮЗа. Лет пять назад на вопрос «зачем вам до сих пор нужен этот театр?» Адольф Шапи­ро крат­ко отве­тил: «СамАрт» мне будет инте­ре­сен, пока будет про­дол­жать делать спек­так­ли, кото­ры­ми смо­жет гор­дить­ся не толь­ко и не столь­ко в Самаре». 

А еще бук­лет нынеш­ней «Мас­ки» листа­ешь как семей­ный аль­бом. Этот в «СамАр­те» ста­вил, тот – играл, этот – рисо­вал эски­зы костю­мов, тот – «све­тил». Вот Роза Хай­рул­ли­на – в соста­ве номи­ни­ро­ван­но­го на «Мас­ку» спек­так­ля «Таба­кер­ки», сосед­ству­ет с ней – режис­сер Кон­стан­тин Бого­мо­лов, ста­вив­ший в Самар­ском ТЮЗе «Палимп­сестон». Режис­сер Мар­фа Горвиц (номи­ни­ро­ва­на с про­ек­том РАМ­Та «Моло­дые режис­се­ры – детям») на стра­ни­цах бук­ле­та вспо­ми­на­ет самар­ский фести­валь «Золо­тая реп­ка». Два­жды номи­ни­ро­ван­ный в этом году на «Мас­ку» режис­сер из Воро­не­жа Миха­ил Быч­ков пол­то­ра года назад оформ­лял в «СамАр­те» спек­такль по Авер­чен­ко. На стра­ни­це Адоль­фа Шапи­ро – упо­ми­на­ние о двух спек­так­лях мэт­ра, полу­чив­ших «Мас­ки» и постав­лен­ных, конеч­но, в Сама­ре. В раз­де­ле музы­каль­но­го теат­ра ком­по­зи­тор Алек­сандр Пан­ты­кин ука­зан как автор музы­ки к спек­так­лю «СамАр­та» «Мама­ша Кураж». 

А еще есть Сте­пан Зогра­бян, Феми­сто­кл Атмад­зас и Дмит­рий Его­ров, ста­рые зна­ко­мые, рабо­тав­шие в Сама­ре на спек­так­лях, фести­ва­лях и теат­раль­ных лабо­ра­то­ри­ях. Читаю име­на, хро­ни­ку и пони­маю, что Сама­ра и «СамАрт» — все-таки доволь­но жир­ная точ­ка на теат­раль­ной кар­те стра­ны, и мно­гие инте­ре­су­ю­щи­е­ся уже поста­ви­ли или еще поста­вят на этой точ­ке фла­жок покорителя.