Проект «ТЕЧЕНИЯ»

Самар­ский зри­тель, при всей его неис­ку­шен­но­сти, вла­де­ет инфор­ма­ци­ей и любо­пы­тен; к при­ме­ру, откры­тую недав­но выстав­ку работ Пикассо и Дали за два пер­вые дня посе­ти­ли свы­ше полу­то­ра тысяч чело­век, и выстра­и­ва­лась оче­редь. Выстав­ка «Тече­ния», пред­став­лен­ная пуб­ли­ке в нача­ле июня 2012 года, ров­но тако­го ажи­о­та­жа не вызва­ла, но и неза­ме­чен­ной не про­шла. О выстав­ке гово­ри­ли, заня­той чело­век с лег­ко­стью может вспом­нить её дета­ли и сейчас.

«Гигант­ская фрес­ка, нари­со­ван­ная пря­мо на стене, рож­да­ла ощу­ще­ние, буд­то бы сто­ишь где-то в рабо­чем квар­та­ле, в арке мно­го­подъ­езд­но­го дома, и рас­смат­ри­ва­ешь све­жий образ­чик стрит-арт, — делит­ся впе­чат­ле­ни­я­ми житель горо­да. – По пути в музей я заме­тил на стене страш­но­ва­то-комич­ное объ­яв­ле­ние, отпе­ча­тан­ный на прин­те­ре текст: «Сни­мем ком­на­ту в этом рай­оне. Рус­ские, гаран­ти­ру­ем пол­ный поря­док». И я все пред­став­лял, как мож­но было бы инте­гри­ро­вать это объ­яв­ле­ние в тело фрес­ки, какие бы новые смыс­лы она при­об­ре­ла, даже назва­ние при­ду­мал ‑РУССКИЕ ИДУТ».

«Нова­тор­ство «Тече­ний» было, во-пер­вых, в том, что в них безо вся­ко­го пафо­са объ­еди­ня­лись ста­рые рабо­ты дав­но ушед­ших худож­ни­ков, как при­знан­ных, так и абсо­лют­но забы­тых, и рабо­ты, сде­лан­ные моло­де­жью за неде­лю до вер­ни­са­жа, — ком­мен­ти­ру­ет кура­тор выстав­ки Кон­стан­тин Заце­пин. — Был, по сути, с нуля изоб­ре­тен некий «архив», или «канон», мест­но­го искус­ства, где ста­рое и новое пре­бы­ва­ло в рав­но­ве­сии. Еще одним нов­ше­ством был сам под­ход к орга­ни­за­ции выстав­ки – она дела­лась боль­шой груп­пой людей сооб­ща, без како­го-либо дик­та­та свы­ше. Экс­по­зи­ция вызре­ва­ла из обсуж­де­ний, дела­лась очень дол­го и тща­тель­но. Мы часто лови­ли себя на мыс­ли, что идея выстав­ки ста­но­вит­ся для нас важ­нее самой выставки…»

Про­ект «Тече­ния. Самар­ский аван­гард 1960–2012» стал пер­вой выстав­кой совре­мен­но­го искус­ства, широ­ко под­дер­жан­ной мини­стер­ством куль­ту­ры обла­сти. Непо­сред­ствен­но идея про­ек­та при­над­ле­жа­ла редак­то­ру «Новой газе­ты в Повол­жье» Илье Суль­ди­ну; над реа­ли­за­ци­ей рабо­та­ли Миха­ил Савчен­ко (дирек­тор Музея модер­на), Кон­стан­тин Заце­пин (зам­ди­рек­то­ра по раз­ви­тию Самар­ско­го худо­же­ствен­но­го музея), худож­ник Вла­ди­мир Логу­тов, спе­ци­а­ли­сты музея им. Ала­би­на, Самар­ско­го област­но­го худо­же­ствен­но­го музея, Тольят­тин­ско­го худо­же­ствен­но­го музея и Меж­ду­на­род­но­го цен­тра раз­ви­тия куль­ту­ры в Самар­ской области. 

«Луч­шее собы­тие в худо­же­ствен­ной жиз­ни горо­да за послед­ние годы, — хва­лит выстав­ку сотруд­ни­ца гале­реи Вио­лет­та Веха­е­ва. — Моло­дые люди, зани­мав­ши­е­ся орга­ни­за­ци­ей про­ек­та, раз­ру­ши­ли миф о том, что в Сама­ре нет сво­ей худо­же­ствен­ной тра­ди­ции, и убе­ди­тель­но дока­за­ли всем, что в нашем горо­де есть и тра­ди­ции, и люди, кото­рые их продолжают».

Назва­ние «Тече­ния» было обыг­ра­но бук­валь­но: зри­тель, попа­дая в выста­воч­ное про­стран­ство, дви­гал­ся про­ду­ман­ным марш­ру­том, уно­сил­ся тече­ни­я­ми — ана­ли­ти­че­ским и экс­прес­си­о­нист­ским и вполне мог уто­нуть, нагло­тав­шись temporary art. 

«Имен­но фор­ма и фор­маль­ный поиск ста­ли важ­ны для наше­го поко­ле­ния. Раз­вит не тра­ди­ци­он­ный пей­заж, а момент эсте­ти­че­ско­го созер­ца­ния вещи. Это может быть даже боль­шая жан­ро­вая ком­по­зи­ция, видео, но при этом сохра­нит­ся ощу­ще­ние, что кон­фликт, содер­жа­ние игра­ют вто­ро­сте­пен­ную роль по срав­не­нию с эсте­ти­че­ской пода­чей», — гово­рит Вла­ди­мир Логу­тов. На вопрос, каким он пред­став­ля­ет себе иде­аль­но­го зри­те­ля, худож­ник отве­ча­ет, что иде­аль­ный зри­тель на этой выстав­ке – он сам.

«Ожив­лен­ней­шую дис­кус­сию вызва­ла кар­ти­на Рома­на Кор­жо­ва, — вспо­ми­на­ет житель­ни­ца горо­да, — про нее музей­ная работ­ни­ца ска­за­ла «гени­аль­ная», а я сочла, что изоб­ра­же­ние более все­го напо­ми­на­ет голов­ку поло­во­го чле­на. О чем и сооб­щи­ла. Сотруд­ни­ца не оби­де­лась, но про­дол­жи­ла рас­суж­де­ния в про­свет­лен­ном духе: мол, насто­я­щие про­из­ве­де­ния искус­ства тем и хоро­ши, что нару­ша­ют гра­ни­цы и сры­ва­ют покро­вы. Вокруг собра­лась тол­па наро­да, и все слу­ша­ли, спо­ри­ли, а я сто­я­ла, пяли­лась на это «Чер­ное поле» и пони­ма­ла, что мои гра­ни­цы бла­го­по­луч­но на замке».

Тра­ди­ци­он­но зри­тель при отсут­ствии мгно­вен­но­го и силь­но­го уда­ра пря­мо в серд­це, пред­по­чи­та­ет рабо­ты, на созда­ние кото­рых худож­ни­ку потре­бо­ва­лось боль­ше сил. Зри­тель под­спуд­но учи­ты­ва­ет тру­до­за­тра­ты. Гени­аль­ны­ми поте­ки крас­ки на полотне при­зна­ют, если крас­кой плес­кал кто-нибудь уров­ня Кан­дин­ско­го. Или чуть пониже. 

«Если выстав­ку в таком виде оста­вить для Штут­гар­та или для Пом­пи­ду, она будет смот­реть­ся как фено­мен про­вин­ци­аль­но­го искус­ства, — при­зна­ет Вла­ди­мир Логу­тов. — Для экс­пор­та в Моск­ву она тоже не под­хо­дит, пото­му что по ощу­ще­ни­ям это будет как «Бура­нов­ские бабушки».

Одна­ко «Тече­ния» все же едут в Москву! 

В Моск­ву! Инте­рес­но, как будет при­ня­та выстав­ка в сто­ли­це, мы на местах пере­жи­ва­ем за свой авангард. 

Кон­стан­тин Заце­пин оце­ни­ва­ет шан­сы Сама­ры на побе­ду: «Пре­мия «Инно­ва­ция» объ­еди­ня­ет в себе сра­зу две важ­ных фор­мы при­зна­ния. С одной сто­ро­ны, она слу­жит инди­ка­то­ром мне­ния экс­перт­но­го сооб­ще­ства, тон­ко чув­ству­ю­ще­го раз­ни­цу меж­ду под­лин­но нова­тор­ским про­ек­том и каким-нибудь фей­ком. С дру­гой сто­ро­ны – это пре­мия госу­дар­ствен­ная, сле­до­ва­тель­но, она спо­соб­на мощ­но моти­ви­ро­вать чинов­ни­ков от куль­ту­ры. Что каса­ет­ся наших шан­сов на побе­ду в номи­на­ции, они, как мне кажет­ся, доволь­но высо­ки. Все-таки ниче­го подоб­но­го наше­му про­ек­ту в рос­сий­ской про­вин­ции объ­ек­тив­но не дела­лось… «Тече­ния», несо­мнен­но, ста­ли боль­ше чем про­сто выстав­кой – ско­рее, новым опы­том пере­жи­ва­ния искус­ства. Впро­чем, воз­мож­но, что все это акту­аль­но лишь для нас – не факт, что жюри пре­мии в ито­ге проникнется».

Посмот­рим. Чем хоро­ши подоб­но­го рода вехи в жиз­ни горо­да: меж­ду ними все­гда есть рас­сто­я­ние, и это не пусто­та, это про­стран­ство при­тя­же­ния, где ока­зы­ва­ют­ся люди, про­ис­хо­дит собы­тия, и из каж­до­го собы­тия тор­чит Сама­ра с ее Вол­гой, набе­реж­ной, пивом, Безы­мян­кой и так далее. 

Справ­ка: «Инно­ва­ция» – один из самых пре­стиж­ных кон­кур­сов в обла­сти совре­мен­но­го искус­ства в Рос­сии. Пре­мия суще­ству­ет с 2005 года; учре­жде­на Госу­дар­ствен­ным цен­тром совре­мен­но­го искус­ства (ГЦСИ) при под­держ­ке Мини­стер­ства куль­ту­ры РФ. Пре­мии при­суж­да­ют­ся по пяти номинациям: 

- «Про­из­ве­де­ние визу­аль­но­го искусства»;

- «Кура­тор­ский проект»;

- «Тео­рия, кри­ти­ка, искусствознание»;

- «Реги­о­наль­ный про­ект совре­мен­но­го искусства»;

- «Новая генерация».

При­зо­вой фонд кон­кур­са состав­ля­ет три мил­ли­о­на руб­лей. 21 мар­та 2013 года в Госу­дар­ствен­ном цен­тре совре­мен­но­го искус­ства откро­ет­ся выстав­ка номи­нан­тов кон­кур­са, 8 апре­ля прой­дет засе­да­ние жюри, 9 апре­ля состо­ит­ся цере­мо­ния награж­де­ния победителей.