Танцы по Феллини

В поне­дель­ник, 26 сен­тяб­ря на сцене ДК Желез­но­до­рож­ни­ков им. Пуш­ки­на состо­ял­ся хорео­гра­фи­че­ский спек­такль балет­ной труп­пы из Ита­лии «Compagnia Artemis Danza», вдох­нов­лен­ный на созда­ние обра­за­ми вели­ко­го кино­ре­жис­се­ра Феде­ри­ко Феллини.

«Чуда­ки. Посвя­ще­ние Фел­ли­ни» — так назва­ли свое необыч­ное тво­ре­ние тан­цо­ры из горо­да Пар­ма. По сло­вам авто­ра замыс­ла и глав­но­го хорео­гра­фа труп­пы, Мони­ки Каса­деи (чья фами­лия, кста­ти, пере­во­дит­ся на рус­ский язык не боль­ше, ни мень­ше как «дом Божий»), «поста­нов­ка это­го спек­так­ля ста­ла воз­мож­на исклю­чи­тель­но бла­го­да­ря гению выда­ю­ще­го­ся масте­ра кине­ма­то­гра­фа, кото­рый пред­став­ля­ет ита­льян­ское искус­ство по все­му миру». Она счи­та­ет, что язык тан­ца уни­вер­са­лен, а ее тан­цо­рам уда­ет­ся при помо­щи пла­сти­ки пере­дать столь харак­тер­ные для Фел­ли­ни «гума­низм, энер­гию и огром­ную жиз­не­ра­дост­ность» — «ведь танец тре­бу­ет не столь­ко умствен­но­го, сколь­ко чув­ствен­но­го вос­при­я­тия». «Нашим спек­так­лем мы при­гла­ша­ем всех вспом­нить и посмот­реть филь­мы вели­ко­го масте­ра», — пояс­ни­ла балет­мей­стер. – «Я сама родом из того же горо­да, где родил­ся Фел­ли­ни – из Рими­ни… И если вы сей­час прой­де­тесь по его ули­цам, то непре­мен­но встре­ти­те тех самых пер­со­на­жей, кото­рых Фел­ли­ни когда-то уве­ко­ве­чил на пленке!»

К сло­ву ска­зать, Мони­ка Каса­деи — не про­сто хорео­граф. Для нее танец и язык тела все­гда был чем-то боль­шим. Что необыч­но, она закон­чи­ла Болон­ский уни­вер­си­тет – ста­рей­ший в Евро­пе, защи­тив дис­сер­та­цию, посвя­щен­ную Пла­то­ну и его иде­ям в отно­ше­нии тан­ца. Пере­ехав в вось­ми­де­ся­тых годах в Париж для изу­че­ния совре­мен­ной хорео­гра­фии, Каса­деи с вос­тор­гом откры­ва­ет для себя Восток, ока­зав­ший на нее мощ­ное эсте­ти­че­ское вли­я­ние. Со вре­ме­нем это выли­лось в увле­че­ние бое­вы­ми искус­ства­ми, в осо­бен­но­сти, тех­ни­кой айки­до. В 1994 году она обра­зо­ва­ла соб­ствен­ную труп­пу, кото­рая чуть поз­же пре­вра­ти­лась в «Compagnia Artemis Danza». Спу­стя три года она воз­вра­ща­ет­ся на роди­ну, в Ита­лию, где, вплоть до сего­дняш­не­го дня, ведет бур­ную твор­че­скую дея­тель­ность. Каса­деи явля­ет­ся авто­ром более 25 спек­так­лей, постав­лен­ных не толь­ко на сце­нах ита­льян­ских теат­ров, но и по все­му миру: во Фран­ции, Бель­гии, Швей­ца­рии, Алба­нии, Колум­бии, Вьет­на­ме и Корее. Так, пре­мье­ра «Посвя­ще­ния Фел­ли­ни» состо­я­лась 5 декаб­ря 2008 года в мек­си­кан­ской Гва­да­ла­ха­ре. Как рас­ска­зал почет­ный кон­сул Ита­льян­ской рес­пуб­ли­ки в Самар­ской обла­сти, гос­по­дин Джан­гу­и­до Бред­до, этот спек­такль успел побы­вать в Токио, Ханое, Джа­кар­те, Брюс­се­ле, Мани­ле и Син­га­пу­ре – «и это лишь немно­гие из огром­но­го спис­ка горо­дов». А бук­валь­но несколь­ко дней назад арти­сты с боль­шим успе­хом высту­па­ли в Москве, на сцене «Теат­ра на Страстном». 

В каче­стве пре­лю­дии к бале­ту высту­пил ани­ма­ци­он­ный фильм извест­но­го рос­сий­ско­го муль­ти­пли­ка­то­ра Андрея Хржа­нов­ско­го «Дол­гое путе­ше­ствие», сня­тый по сце­на­рию Тони­но Гуэр­ра – дру­га и сце­на­ри­ста Феде­ри­ко Фел­ли­ни. Все обра­зы мульт­филь­ма – это ожив­шие и заго­во­рив­шие пло­ды при­хот­ли­вой (а под­час, как извест­но, и похот­ли­вой) фан­та­зии масте­ра. Показ мульт­филь­ма, пре­ры­ва­е­мый неболь­ши­ми хорео­гра­фи­че­ски­ми этю­да­ми, явил­ся свое­об­раз­ным сим­во­лом дав­них и пло­до­твор­ных куль­тур­ных свя­зей меж­ду Рос­си­ей и Ита­ли­ей, в этом году достиг­ших наи­выс­шей точ­ки: 2011‑й объ­яв­лен годом Ита­лии в России. 

Музы­каль­ную осно­ву само­го спек­так­ля соста­ви­ли зна­ко­мые мело­дии из раз­ных филь­мов Фел­ли­ни, напи­сан­ные дру­гим его соав­то­ром на про­тя­же­нии дол­гих лет — зна­ме­ни­тым ита­льян­ским ком­по­зи­то­ром Нино Рота. Арти­сты наме­рен­но не ста­ли вос­про­из­во­дить какие-то кон­крет­ные сце­ны из кар­тин маэст­ро; вме­сто это­го они пред­ста­ви­ли вни­ма­нию зри­те­лей соб­ствен­ную интер­пре­та­цию раз­ных ситу­а­ций и пер­со­на­жей, напол­няв­ших бога­тый мир кино­ре­жис­се­ра. Как при­знал­ся ста­рей­ший участ­ник труп­пы «Compagnia Artemis Danza» (и по сов­ме­сти­тель­ству тоже хорео­граф) Вит­то­рио Колел­ла, «тан­це­вать Фел­ли­ни – это очень инте­рес­ная и слож­ная рабо­та». Поста­нов­ку отли­ча­ет поэ­тич­ность и эмоцо­наль­ность, но, вме­сте с тем, энер­гия и жиз­нен­ная сила. «Здесь очень важ­но нали­чие у испол­ни­те­ля тем­пе­ра­мен­та, без кото­ро­го было бы труд­но пере­дать весь спектр эмо­ций кино маэст­ро», — под­черк­нул тан­цор. Важ­ную роль в спек­так­ле играл цвет. «Абсурд­но видеть сны чер­но-белы­ми. Цве­та – неотъ­ем­ле­мая часть язы­ка грез: они пере­во­дят идеи и поня­тия. Каж­дый цвет несет свое соб­ствен­ною посла­ние», — так писал сам Фел­ли­ни в днев­ни­ке и было бы пре­да­тель­ством по отно­ше­ню к нему думать ина­че: каж­дая сце­на бале­та реше­на в какой-то осо­бен­ной цве­то­вой гам­ме, гар­мо­нич­но соче­тав­шей­ся с костю­ма­ми и настроением.

Самар­ские зри­те­ли ока­за­лись весь­ма вос­при­им­чи­вы к хоре­гра­фи­че­ской интер­пре­та­ции насле­дия вели­ко­го ита­льян­ца: зал непре­стан­но огла­шал­ся сме­хом и апло­дис­мен­та­ми, что, есте­ствен­но, не мог­ло не вызвать ответ­ной реак­ции у самих арти­стов. «Наша труп­па впер­вые в Рос­сии и для нас это про­сто фан­та­сти­че­ское зна­ком­ство!» — поде­ли­лась радо­стью гла­ва труп­пы. Арти­сты непре­рыв­но рабо­та­ли над спек­так­лем почти год, и чер­па­ли свое вдох­но­ве­ние не толь­ко у Фел­ли­ни, но и из сво­ей соб­ствен­ной жиз­ни. Как-то им при­шлось неко­то­рое вре­мя ютить­ся в доволь­но тес­ном поме­ще­нии, где воз­мож­ность сво­бо­ды манев­ра была све­де­на к мини­му­му. Но это отнюдь не яви­лось пово­дом для зло­сти, а наобо­рот, очень по-ита­льян­ски, выли­лось в оче­ред­ной эпи­зод бале­та с эле­мен­та­ми кло­у­на­ды. Мож­но ска­зать, что это лег­кое отно­ше­ние к жиз­нен­ным обсто­я­тель­ствам и яви­лось глав­ным посы­лом все­го спек­так­ля. «Надо вос­при­ни­мать жизнь со все­ми ее стран­но­стя­ми и неле­по­стя­ми, и даже более того – полу­чать от это­го удо­воль­ствие» — с таким настро­е­ни­ем выхо­дил зри­тель из зала.

Впро­чем, несмот­ря на мно­гие поло­жи­тель­ные момен­ты, у авто­ра этих строк сло­жи­лось неод­но­знач­ное мне­ние о самом спек­так­ле. В част­но­сти, не совсем внят­ным и доволь­но баналь­ным пока­зал­ся общий замы­сел, в кото­ром уга­ды­ва­лись ассо­ци­а­ции лишь с ран­ним твор­че­ством маэст­ро или же толь­ко с лири­че­ской его сто­ро­ной – не един­ствен­ной и не самой силь­ной стро­ной его талан­та. Имен­но полет фан­та­зии, гро­теск и сюр­ре­а­лизм были бы не менее умест­ны в спек­так­ле тако­го рода, ведь Фел­ли­ни – это не толь­ко «Доро­га», «Амар­корд» и «Ночи Каби­рии», но и «Каза­но­ва», и «Сати­ри­кон «ано­ва­и­ри­и­ни — этой фан­та­зии и сюр­ре­а­ли­стич­ность были бы более к месту орм­ле­на в каком-то осо­бен­ном цве­том вили вни­ма­нию зр», и «Корабль плы­вет». Тех­ни­ка испол­не­ния хорео­гра­фи­че­ско­го рисун­ка тоже дале­ко не все­гда отли­ча­лась совер­шен­ством и сла­жен­но­стью, что в общем-то не силь­но бро­са­лось в гла­за тем, кто решил про­сто при­ят­но про­ве­сти вечер. Несо­мнен­но одно: сам факт куль­тур­но­го обме­на меж­ду дву­мя наши­ми стра­на­ми — явле­ние чрез­вы­чай­но пози­тив­ное, кото­рое, хочет­ся наде­ять­ся, будет иметь про­дол­же­ние в ско­ром будущем.

Меро­при­я­тие про­шло при под­держ­ке мини­стер­ства куль­ту­ры Самар­ской обла­сти, инсти­ту­та ита­льян­ской куль­ту­ры (Москва), Фон­да Феде­ри­ко Фел­ли­ни (г. Рими­ни), Пра­ви­тель­ства обла­сти Эми­лия-Рома­нья (Ита­лия), адми­ни­стра­ции г. Пар­ма (Ита­лия) и мини­стер­ства куль­ту­ры Ита­льян­ской Республики.